成忠臣:浅议艺术创作中的人物及情节

作品会说话

题材离不开人物,人是社会的主角,人是自然的主人,人是万物中最聪明、最能千、最有力的主宰。自然因人的存在变得更加五彩缤纷,自然也因人的存在而遭到污染和破坏,雄鹰飞得高,但人类利用飞机和其他工具比雄鹰飞得更高更远;大象有力,但人类却能战胜大象;虎豹凶猛,但人类也能捕获虎豹……人是文学艺术表现的主要对象,人是文艺的主人,艺术是人类独有的创造。

△成忠臣作品（真材实料）

怎样才能描绘好人呢?大胡子马克思说过:“人的本质是社会关系的总和。”要正确地描绘人,就必须正确的表现好人赖以存在、不可脱离的社会关系,世界上没有脱离开一定社会、一定生产关系的人,就必须把人放到社会关系、生产关系中去表现。

△成忠臣作品（真材实料）

人物的性格、思想、爱好、脾气、习惯、意识是受多方面的因素形成的,也是发展变化的。因此,要表现好人物就应立体地全方位地真实地加以表现,不能脱离时代背景、社会环境、家庭关系、学校教育;不能只有一种典型,可以塑造各种各类的典型。

△成忠臣作品（真材实料）

在构成艺术作品(尤其是叙事性类作品)内容的诸因素中,人物形象占有特殊的地位,人物是题材的第一要素。人物的性格、气质、语言、命运、情感、风采是揭示作品主题思想最主要的材料，人物形象愈鲜明、愈典型,艺术作品就愈有生命力。人物形象的塑造是决定作品成败的关键,古今中外的优秀艺术作品无不以塑造出成功典型的人物形象而使其家喻户晓。

△成忠臣作品（真材实料）

艺术作品中的人物形象有一般人物形象和典型人物形象之分。一般人物在艺术中不可缺少,但典型人物却能更加深广地反映社会生活。人物离不开环境和条件,尤其是社会环境是人物思想性格形成、发展的外部条件。因此,典型人物的塑造离不开典型环境的塑造。不是英雄造时势,而是时势造英雄。要表现时代的典型,历史上的英雄就不能脱离时代背景、社会环境。

△成忠臣作品（真材实料）

历史豪杰、时代名人可以塑造成典型人物、普通的小人物、中间人物,甚至反面人物都可以塑造出典型形象,孔乙己、阿Q、教皇英诺森十世、祥林嫂、刘罗锅、绍兴师爷、贫嘴张大民都是成功的典型形象。

△成忠臣作品（真材实料）

情节是人物之间的相互关系以及由此而产生的一系列生活事件。情节是人物性格发展的历史,人物不同,情节就不相同;情节不同,就会产生不同的人物和性格,要表现典型的人物和人物的典型性格，就不能脱离情节,尤其在叙述性的作品中这一点体现得非常明显。

△成忠臣作品（真材实料）

情节无论简单或曲折,都要体现出一定的因果关系,要合情合理,不能无中生有,胡编乱造。情节应有自身独立的发展过程,情节的发展过程大体上可以划分为序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声六个部分,这六个部分不是绝对的,有的作品可能不完全出现六个组成部分,可以只选取一个瞬间,有的作品可能有好几个高潮,有的作品在结构和时间上可以倒置。情节的结构常常因艺术家的个性和爱好的不同而千差万别、多彩多姿。但有一点必须肯定,艺术中的情节实质上是生活中人物关系的变化和冲突的反映,特别在小说和戏剧、电影之中,没有情节就没有人物的典型形象,要塑造好典型形象,就得组织好“典型情节”。什么是“典型情节”呢?就是能够充分揭示人物性格和矛盾冲突激烈的情节,矛盾冲突越激烈,越是千钧一发,人物性格就表现得越有光彩,俗话说:大风大浪方显出英雄本色。

△成忠臣作品（真材实料）

“情节”和“故事”相近,但又不同。故事是按时间顺序安排的叙述,偏重事件的因果。情节是故事的线索,在具体作品中,情节高于故事,构思情节需要典型化的艺术加工,一定要选取那些最有代表性、最生动、最惊心动魄的情节。

△成忠臣作品（真材实料）

小说家弗莱塔格说:“冲突就是戏剧”,法国文艺批评家布吕地耶尔说:“没有冲突就没有戏剧,只有在矛盾冲突中才能鲜明地表现各种人物的立场、观点、性格。”情节和冲突往往是紧密相连的。情节中又包含着线索,线索是贯穿在整个文艺作品中的发展脉络,在情节比较复杂的作品中,常常有两条或者两条以上的线索,线索又分为主线、副线、伏线。主线是在整个作品中起支配地位的线索,副线是伴随主线的次要线索,主线和副线是相互联系、相互影响的。伏线又称为“伏笔”,是预先做一定的暗示或透露,以便前后呼应。

△成忠臣作品（真材实料）

在绘画创作中,可以有情节,也可以无情节。俄罗斯巡回画派的创作,大多有情节性,他们的绘画像是给一部小说作的插图,而印象派的绘画,以及现代派的许多作品,则没有情节性,情节性不是绘画创作的标志,有情节的绘画可以搞出好作品,无情节性的绘画也可以搞出好作品,作品的高低优劣不取决于作品有无情节性。不能因提倡情节性而反对和排斥无情节性,也不能因肯定无情节性绘画而一概排斥绘画的情节性。“条条大道通罗马”艺术创作的样式和手法是多种多样的。